Ipapalabas ang "Coyote vs. Acme" sa mga sinehan sa US noong Biyernes matapos ang halos tatlong taon bilang isang natapos na pelikula na hindi dapat panoorin ng mga manonood. Ang paglabas ng independent distributor na Ketchup Entertainment ay naging isang pampublikong pagsubok para sa isang hindi pangkaraniwang pagsagip: kung ang isang natapos na pelikula na itinuring ng isang studio bilang isang kapansanan ay maaari pa ring lumikha ng kultural at komersyal na halaga sa ibang lugar.

Ang live-action at animated comedy ay ginawa noong 2022 sa halagang $70 milyon, pagkatapos ay ipinagpaliban ng Warner Bros. noong 2023. Ang desisyon ay nagdulot ng hindi pangkaraniwang nakikitang negatibong reaksyon mula sa mga filmmaker, performer, at tagahanga dahil natapos na ang pelikula, naipakita na para subukan ang mga manonood, at hindi lamang isang inabandunang script. Sa huli, inalok ito ng Warner para ibenta, at nakuha ng Ketchup ang mga karapatan sa pamamahagi sa buong mundo sa halagang naiulat na $50 milyon. Nakalista na ngayon sa opisyal na site ang mga oras ng pagpapalabas sa Agosto 28—ang pinaka-konkretong posibleng pagbabago para sa isang proyektong dating patungo sa permanenteng imbakan.

Ang isang paglabas ay nagiging pangunahing kaganapan

Sa direksyon ni Dave Green, ang "Coyote vs. Acme" ay inangkop ang satirical na piyesa ni Ian Frazier noong 1990 na naglalarawan kay Wile E. Coyote na kinakasampa ang gumagawa ng mga produktong paulit-ulit na binibigo sa kanya. Si Will Forte ang abogado ng coyote, si John Cena ang kumakatawan kay Acme, at sina Lana Condor at Tone Bell ay sasali sa isang mundo kung saan ang mga animated na karakter at mga tao ay nasa Albuquerque. Ang premise ay palaging tungkol sa isang walang kapangyarihang kostumer na humaharap sa isang malaking korporasyon. Ang kasaysayan ng produksyon nito ay nagdagdag ng hindi planadong pangalawang layer.

Ang pelikula ay orihinal na nakatakda sana sa Hulyo 2023 bago ito inalis ng Warner sa kalendaryo. Kalaunan ay inilarawan ng mga tauhan at crew ang isang pribadong panonood na ginanap pagkatapos ng anunsyo ng pagpapaliban bilang isang "pagpapalabas ng libing." Sa isang panayam sa AP, naalala nina Green at Forte ang pagkalito nang matuklasan na ang isang pelikulang pinaniniwalaan nilang epektibo ay hindi ipapamahagi. Sinabi ni Forte na ang kanyang unang palagay ay malamang na napagpasyahan ng studio na ito ay hindi maganda; ang pagkakita nito ay nagpabago sa kanilang paghatol.

Mahalaga ang pagkakaibang iyan ngayon. Ang katapusan ng linggo ay hindi lamang isang premiere kundi ang unang malawak na pagkakataon para sa mga ordinaryong manonood ng pelikula na magdesisyon kung magkano ang halaga ng inabandunang asset. Halo-halo ang mga review sa halip na pantay na pagdiriwang: isang review ng AP ang pumuna sa tono at kwento ng pelikula sa korte kahit na kinikilala ang hindi pangkaraniwang landas sa pagpapalabas. Samakatuwid, ang pagsagip ay hindi nakaayos sa kalidad ng pelikula. Ibinabalik nito ang pangunahing proseso ng merkado na napigilan ng desisyon sa pagpapaliban.

Ang ginawa—at hindi ginawa ng write-down

Madalas na tinatawag ng mga paglalarawan ng episode ang pagkansela bilang isang "tax write-off," ngunit maaaring malabo ng pinaikling paglalarawang iyon ang aspetong ekonomiko. Kinikilala ng pagsulat ng isang pelikula na bumaba ang inaasahang mababawi nitong halaga at nagtatala ng isang gastos. Maaari nitong bawasan ang kita na maaaring buwisan, ngunit hindi nito ibinabalik ang badyet ng produksyon sa dolyar para sa dolyar. Hindi rin binubura ng singil sa accounting ang nagastos na paggawa o perang nagastos na. Nagiging mas mababa ang halaga ng pelikula sa mga libro ng may-ari; umiiral pa rin ang pinagbabatayan na trabaho.

Hindi tinukoy ng Warner Bros. Discovery ang pangalan ng "Coyote vs. Acme" sa taunang paghahain nito. Iniulat nito ang $326 milyon sa kabuuang mga kapansanan sa nilalaman para sa 2023, kabilang ang $115 milyon sa mga kapansanan, mga gastos sa pagbuo, at mga write-off na pangunahing nauugnay sa pag-abandona sa ilang pelikula sa panahon ng isang estratehikong realignment sa Warner Bros. Pictures Animation. sa paghahain ng SEC ang $649 milyon na ipinuhunan sa natapos ngunit hindi pa nailalabas na nilalaman ng pelikula at telebisyon sa pagtatapos ng taon. Ang pinagsama-samang mga bilang na iyon ay naglalagay ng kontrobersiya sa loob ng isang mas malaking programa ng muling pagbubuo.

Ang desisyon ni Warner ay nahubog din ng mga gastos sa pamamahagi. Kakailanganin sana ng studio na gumastos ng sampu-sampung milyong dolyar para i-market ang isang kumbensyonal na paglabas sa mga sinehan, ayon sa rekonstruksyon ng AP. Ang pag-iwas sa karagdagang pangakong iyon ay maaaring mapabuti ang panandaliang ekonomiya kahit na may manonood ang pelikula. Samakatuwid, ang pangunahing tanong ay hindi lamang kung mapapanood ba ang "Coyote vs. Acme". Ito ay kung ang inaasahang mga kita ay nagbibigay-katwiran sa isa pang malaking pagsusuri sa ilalim ng portfolio strategy ng Warner sa sandaling iyon.

Ang kalaunang pagbebenta ay nagpapakomplikado sa anumang pahayag na ang pelikula ay walang halaga sa merkado. Ang Ketchup ay nagbayad ng humigit-kumulang $50 milyon, ayon sa ulat ng kasunduan, at inako ang gastos at panganib ng paglabas nito sa mga sinehan. Nabawi ng Warner ang pera sa halip na panatilihin ang pelikula nang walang katiyakan; Nakakuha ang Ketchup ng kinikilalang titulo ng prangkisa nang mas mababa sa iniulat na gastos sa produksyon. Ang parehong transaksyon ay maaaring maging makatwiran mula sa iba't ibang pananaw. Ang nagbago ay ang may-ari, ang batayan ng gastos at ang gana ng distributor sa panganib.

Isang independent distributor ang tumaya sa laki ng studio

Mas maliit ang Ketchup kaysa sa mga pangunahing studio, kaya ang pagbili ay mahalaga para sa kumpanya. Ang naunang paglabas nito sa Looney Tunes, ang "The Day the Earth Blew Up," ay kumita ng $8.2 milyon sa loob ng bansa sa unang tatlong linggo nito, ayon sa ulat ng AP nang inanunsyo ang bagong kasunduan. Ang "Coyote vs. Acme" ay may mas malaking presyo ng pagbili bago ang mga gastos sa marketing at distribusyon. Maghahati rin ang Ketchup ng kita sa takilya sa mga sinehan, ibig sabihin ang isang domestic gross na katumbas ng presyo ng pagbili ay hindi sapat para mabayaran ang puhunan.

Gayunpaman, ang mga paunang pagtatantya ay nagmumungkahi ng isang pagbubukas na mas malaki kaysa sa mga nakaraang paglabas ng Ketchup. Ang pagsubaybay sa takilya na binanggit ng Deadline ay naglalagay sa pelikula na malapit sa $15 milyon para sa katapusan ng linggo, bagaman ang mga pagtataya ay maaaring magbago at hindi mga benta ng tiket. Ang komedya ay pumapasok sa isang masikip na merkado sa huling bahagi ng tag-araw at kailangang makipagkumpitensya para sa atensyon ng pamilya habang ang "Spider-Man: Brand New Day" ay nananatili sa mga sinehan. Ang malakas na kamalayan na nilikha ng kampanya ng pagkansela ay maaaring makatulong; ang kamalayan ay hindi katulad ng isang pagbili.

Mas maganda ang tiyempo kaysa sa klima ng industriya noong 2023. Lumagpas ang lokal na takilya sa $7 bilyon ngayong taon limang linggo na mas maaga kaysa noong 2025 at humigit-kumulang 20% ​​na lamang, ayon sa isang kamakailang talaan ng industriya. Ang isang mas malusog na merkado ay nagbibigay ng mas maraming espasyo sa isang hindi pangkaraniwang paglabas, ngunit itinataas din nito ang pamantayan para sa availability ng pelikula at promosyon. Kailangang gawing sapat na madla ng ketchup ang mga taon ng suporta online upang mapanatili ang pelikula lampas sa pagbubukas ng katapusan ng linggo.

Ang mga taong nasa likod ng asset ay babalik upang makita

Binabago rin ng paglabas kung kaninong mga gawa ang makikita. Maaaring pangkatin ng isang balance sheet ang mga pelikula sa mga asset ng nilalaman, ngunit ang bawat pamagat ay naglalaman ng mga gawa ng mga performer, animator, editor, effects artist, craftspeople at vendor. Kapag ang isang natapos na pelikula ay hindi ibinayad, ang mga nag-ambag na iyon ay maaaring mabayaran sa ilalim ng kanilang mga kontrata, ngunit mawawalan sila ng pampublikong kredito na maaaring humantong sa mga trabaho sa hinaharap, konsiderasyon sa mga parangal at propesyonal na pagkilala. Ang mga natitirang halaga o bonus ay maaari ring depende sa mga tuntunin ng paglabas, bagama't magkakaiba ang mga indibidwal na kontrata.

Inilarawan ni Forte ang karanasan bilang isang emosyonal na pagbaligtad sa halip na isang simpleng salaysay ng promosyon. Sa isang kasalukuyang panayam, sinabi niyang lumipat siya mula sa pagmamalaki sa pelikula patungo sa pagdadalamhati dahil sa tila pagkawala nito at pagkatapos ay bumalik sa pagdiriwang pagkatapos ng pagbebenta. Ang kanyang salaysay ay isang kawili-wiling patotoo mula sa bituin, hindi independiyenteng ebidensya ng kalidad. Ipinapakita nito kung bakit ang mga pagkansela ng natapos na pelikula ay nararanasan nang iba kumpara sa mga ordinaryong proyekto na hindi kailanman nakakarating sa produksyon.

Ang episode ay walang awtomatikong legal na kahihinatnan para sa mga susunod na pelikula. Malawak ang awtoridad ng mga studio na magdesisyon kung paano, kailan, o kung ipamamahagi ang mga proyektong kanilang pinopondohan, napapailalim sa mga kontrata at batas. Hindi rin kayang iligtas ng pampublikong presyon ang bawat pelikula: ang mga kampanya ay nangangailangan ng atensyon, isang kusang-loob na mamimili, at mga karapatan na maaaring aktwal na mailipat. Ang "Batgirl" at "Scoob! Holiday Haunt," dalawa pang natapos na proyekto ng Warner na binanggit sa saklaw ng estratehiya, ay nananatiling hindi pa nailalabas.

Ang mapapatunayan ng katapusan ng linggo

Ang mga unang numero ay sasagot lamang sa bahagi ng tanong. Ang kabuuang kita sa pagbubukas ng linggo ay susukatin ang unang demand, habang ang mga kasunod na pagbaba ay magpapakita kung ang interes ay higit pa sa mga tapat na tagahanga. Ang mga internasyonal na resibo, mga benta ng premium-video, paglilisensya at kalaunang streaming ay maaaring magdagdag ng halaga sa mas mahabang panahon. Hindi pa idinetalye ng Ketchup sa publiko ang lahat ng ekonomiya nito, kaya hindi matukoy ng mga tagamasid sa labas ang eksaktong break-even point mula lamang sa mga kabuuang kita sa takilya.

Ang mas malaking aral ay mas makitid kaysa sa retorika ng magkabilang panig. Ang isang studio write-down ay hindi nagpapatunay na ang isang pelikula ay walang kwenta; ang isang theatrical rescue ay hindi nagpapatunay na ito ay magiging kapaki-pakinabang. Ang dalawang desisyon ay nagaganap sa ilalim ng magkaibang mga pagpapalagay ng pagmamay-ari, financing at distribution. Ang "Coyote vs. Acme" ay bibihira dahil maaari na ngayong ihambing ng mga manonood ang mga pagpapalagay na iyon sa isang tunay na paglabas sa halip na pagdebatehan ang isang pelikulang nakakulong.

Dahil dito, ang pagbubukas ng pelikula sa Biyernes ay isang case study kung sino ang magbibigay-kahulugan sa halaga ng natapos na malikhaing gawain. Napagpasyahan ng Warner na ang karagdagang paggastos ay hindi akma sa estratehiya nito at kalaunan ay naibenta ang mga karapatan. Napagpasyahan ng Ketchup na ang pamagat, mga karakter, at pampublikong kampanya ay nagbigay-katwiran sa isang malaking pusta. Ang mga manonood na ngayon ang nagbibigay ng nawawalang ebidensya. Anuman ang mga review o resibo, nalampasan na ng pelikula ang hangganan na pinaglaban ng mga tagalikha nito na maibalik: maaari itong makita, husgahan, at maalala bilang isang pelikula sa halip na isang talababa sa accounting.